יום ראשון, 7 באוגוסט 2011

עידן העושר בפתח

את המחאה הנוכחית נוהגים להכתיר כ"מחאת מעמד הביניים" ולמקם אותה בהקשר כלכלי-חברתי, ותוך האשמת השלטון במדיניות כלכלית מוטעית או רשלנית או פופוליסטית או מתחנפת לטייקונים וכיו"ב. אני רואה כאן משהו רחב הרבה יותר - בעיני ישנו כאן ארוע חשוב בהגדרת זהותו העצמית של "העם".
אינני יודע לתאר בדיוק את תולדות המחאה העממית בישראל. אבל ישנן  כמה מחאות שצצו בהקשרים דומים, ושניתן לעצב באמצעותן תמונה מסויימת:
מואדי סאליב(שנות החמישים) ועד הפנתרים השחורים(ראשית שנות השבעים) הייתה המחאה העממית יצור חתרני ואנטי-ממסדי - וקיבלו יחס דומה ליחס אותו קיבלו מפגיני עמונה, לדוגמא. גם הפגנות פוליטיות - ההפגנות נגד הסכמי השילומים, למשל - נתפסו כמחאות אלימות ואנטי ממסדיות. אני אוהב לכנות את התקופה הזאת "העידן הדיקטטורי" - שכן מפלגה אחת שלטה במדינה שלטון מוחלט, וגם אם היא נבחרה בבחירות דמוקרטיות תוך מתן זכות בחירה לכל מפלגה החפצה בכך, הרי ששלטונה היה מלווה בסממנים של דיקטטורה - וההפגנות נתפסו כביטוי של אוכלוסיות חלשות מול שלטון יחיד שלכל הפחות מתעלם מהן.
מאז מהפך 1977 ההפגנות בישראל הפכו להפגנות ימין/שמאל - כולן בהקשר של הסכסוך הישראלי-ערבי. הפגנות נגד מלחמה שיזם הימין, הפגנות נגד הסכמי שלום שיזמו הימין או השמאל, הפגנות נגד פינוי התנחלויות ונגד הצבת גדר ההפרדה ועוד ועוד ועוד.
השלטון באופן ספונטני נהג להתייחס להפגנות אלה באותו אופן בו נהג להתייחס להפגנות מהעידן הדיקטטורי.
אבל בהרבה מקרים העדיפה ההנהגה "להכיל" הפגנות - היות והיה קיים איזון במפה הפוליטית והיה צורך "לכבד" את הצד השני, שהיה עשוי להפוך לשותף פוליטי לאחר הבחירות הבאות(כפי שקרה במחצית השניה של שנות השמונים, למשל). עם זאת, מפעם לפעם היו גם מנהיגים שהבינו שתם העידן הדיקטטורי והקפידו לכבד הפגנות נגדם - גם כשזה לא ענה על שום אינטרס פוליטי שלהם.
את התקופה מאז המהפך ועד היום הייתי מכנה "העידן הדיכוטומי".
ובכן - נראה לי שהוא תם.
המחאה הנוכחית מבטאת - בעיני - הרבה יותר מאשר מחאה על מחירי הדירות ועל חוסר האיזון בחברה הישראלית את מיאוסם של האזרחים מהאופורטוניזם המאפיין את הפוליטיקה הישראלית.
הציבור התרגל לכך שכשפוליטיקאי מדבר - הוא מדבר מתוך חישובי אינטרסים אישיים מורכבים, ולא מתוך מחשבה על מהות התפקיד שלו, על ציבור בוחריו, שלא לדבר על ערכים ואידיאולוגיה - ואין זה משנה אם הוא ימני או שמאלני.
כבר הייתה הקדמה למחאה הזאת - הפגנת ה"מושחתים, נמאסתם". אבל ההפגנה ההיא הקדימה את זמנה.
אבל מה בעצם השתנה מאז? אני אומר שזה הכל בזכות הרטרו.
מה זה "רטרו"? זו היכולת להביט אחורה ולקבל את העבר כמשהו נפרד מן ההווה. במצב כזה, אפשר לאמץ את העבר בלי בושה, בלי להרגיש "תקיעות". אפשר לצפות ב"קרובים קרובים" בלי מבוכה, אפשר לארגן מחוות לאופנת שנות ה-80 המזעזעת(אני לא מבין באופנה. אני מצטט אחרים...), ואפשר לשמוע בלי סוף
קאברים לשירים מאינסוף תקופות(ורמיקסים, וסימפולים בתוך שירים חדשים) בלי להתנצל(ותודה ל"כוכב נולד").
השבוע צפיתי בפרק מ"קרובים קרובים" המתאר את ביקור "הדוד מאמריקה". המבט של גיבורי הסדרה משקף ציניות ותסכול: כולם מניחים שבארה"ב יותר טוב, ושעדיף לרדת מן הארץ, כי בטוח ששם הכסף מתגלגל ברחובות. "הדוד מאמריקה" חושף בפניהם את המציאות העגומה: לא כסף ולא נעליים. אבל על הדרך, אנו רואים כמה מעט אמונה יש לאזרח הקטן במדינה שלו, וקשה להיות מופתע מכך שכעבור דור אחד רבים מהצעירים ומבני הנוער חיים בתחושה שאין להם כאן עתיד.
המחאה הנוכחית מראה, לראשונה, שלצעירים יש רצון להאמין במדינה שלהם. שהם לא מסתפקים בלשבת רגל על רגל בסלון ולקטר - ובסוף להגר. לפיכך, עבורי, המסר האמיתי של המחאה הנוכחית הוא: תנו לנו סיבה להאמין במדינה. תנו לנו להרגיש חלק מהדבר הזה - על בעיותיו, קשייו ונפלאותיו.(על הדרך אציין שלמימסד בישראל יש טרמינולוגיה קבועה של "אנחנו דואגים לכם, שבו בשקט". זו טרמינולוגיה המתאימה למדינה בראשית דרכה, לא למדינה בה יש מעמד ביניים משכיל ובעל עמדות וכוח מסויים, שרוצה להרגיש שהוא חלק מהעשיה כאן, ולא "מקבל שרות" מהמדינה ותו לא). אם העידן הדיכוטומי, הצטיין בכך שהציבור יצא לרחוב תמיד כנגד "הצד השני", הרי שזו פעם ראשונה שיש תחושה שהציבור יוצא לא כנגד הצד השני - אלא בעד עצמו וזהו.
וזה לא קל. על הדרך כולם - ימנים ושמאלנים - זורקים את הפתרונות המועדפים עליהם. וזו טעות. אסור לתת לאף צד לקחת בעלות על המחאה. אחרת, זו באמת תהיה בסה"כ הפגנה על עליית מחירי הדיור, ותיזכר אולי בזכות הופעת החינם של שלמה ארצי(שלא אהבתי).
אם-כן, אני מקווה שגם העידן הדיכוטומי נכנס לקטגוריית "העבר הנפרד מן ההווה", או במילים פשוטות: שאנחנו כבר לא שם. שמעכשיו, החלוקה הפוליטית בישראל תהיה יותר גמישה, ותתבסס על קשת רחבה ועשירה יותר של תפיסות ודעות מאשר החלוקה האוטומטית של "בעד/נגד". אז לחיי "עידן העושר". שם טוב, לא?...

יום חמישי, 4 באוגוסט 2011

האהבה מתה. האהבה מתה! האהבה מתה?!! מ..ת....ה........?...

מזה זמן רב לא פרסמתי רשומה. החיים שלי תפסו כיוון אינטנסיבי ביותר, ואני התקשיתי לעמוד בקצב.
הייתה בהם אהבה סוחפת, רוחשת, מטלטלת, מהפנטת, פותחת ראש ולב, ואני שמחתי על כל רגע ורגע.
הייתי מאוד מופתע, כי לא האמנתי שיכול להיות לי משהו כ"כ טוב. וכשכבר החזקתי את זה ביד -
כמו יהלום יקר זהרה האהבה בכף ידי, ולא ידעתי מה לעשות בה. אז אלתרתי, וטעיתי הרבה, ופה ושם
מן הסתם גם צדקתי. אבל היכנשהו באמצע נפער לו סדק, שלא שמתי אליו לב, סדק שהלך והתרחב,
הלך וגדל, עד שנהיה לבקע. והבקע הפך בבת אחת לשבר. ופתאום מצאנו את עצמנו משני צידי נהר,
צורחים זה לזו או זו על זה מגדה לגדה, ולא לגמרי מבינים זה את זו.
כיום אני יכול אפילו לזהות היכן - אולי - התחיל הסדק. אבל זה לא משנה הרבה. כשאתה לא מסוגל
לזהות אותו כשהוא קטן - הלך עליך. הוא יגדל ויגדל, ויהיה קשה מאוד לאחותו.
כעת אני עומד ומביט בה, מתרחקת ממני, ולא יודע כיצד להחזיר. אני יודע בדיוק אלו מילים לומר לה,
אני לא יודע אלו מילים לומר ללב שלי כדי לשכנע אותו שכדאי. הלב שלי כבר עבר,ב"ה, הרבה בחייו,
וזה נהיה קשה לשכנע אותו לקחת סיכונים. כשהוא מזהה אש בסביבה - הוא נאטם. עכשיו לך תפתח
אותו. אני מנסה לסחוט ממנה מילים מנחמות, מילים מרפאות, מילים עדינות... אבל אני סחטן גרוע.
ואני מקבל רק עוד ועוד מילים שרק גורמות ללב להגיד: "אהה! אהה! זה מה שאמרתי לך!!!"
ובתוך תוכי, אני מרגיש את הזעם. כבוש, אמנם, אך בעל קול חד וברור. הזעם הקדמוני, שגורם אפילו
לי לשקשק. אני מכיר אותו היטב. אני חי איתו שנים. ושנים אני מנסה לחיות את הקלישאה שאין לו
מקום במערכת יחסים. שבאהבה צריך פשוט לאהוב. ושוב ושוב אני נכשל בלחיות את הקלישאה הזו,
ואני מוצא את עצמי זועם. ושוב ושוב מערכות היחסים שלי מתפרקות, ושוב ושוב אני אומר שזהו,
אין לי תקנה, ושוב ושוב אני מוצא - מתחת לאדמה, במעמקי הים, מעל לעננים, השד יודע מהיכן - את
הכוחות לחזור להאמין שיש ויש. ושוב אני מנסה - ושוב נופל, וחוזר חלילה.
אז זהו, אהובתי, את העקשנות לקום שוב ושוב מהאפר לא קיבלתי ממך, אבל את המקום לזעום כן וכן.
אז תודה לך, ואני מצטער שאני לא יודע איך להכיל אותו.
ואם תסלחי לי - אולי אוכל שוב לפתוח את הלב...
והלוואי ותלמדי לקבל אותי כמות שאני.

יום שישי, 15 ביולי 2011

הכל נשאר במשפחה - פסטיבל הסרטים בי-ם

אצל פרסומאים, יאיר לפיד נחשב לנשק יום הדין. כשרוצים ליצור זהות בין מוצר לבין "ישראלי", לוקחים את הבן של טומי, ו....השאר אמור להתבטא בגרף המכירות. לכן, כשיאיר יצא נגד "אודם" של יהונתן סגל, היה ברור ש"אודם" הוא עוד סרט שמאלני עוכר ישראל ואנטי-ציוני. לא ראיתי את "אודם" - קצת בגלל הביקורות שלא יצאו מגידרן והרבה בגלל ש... פשוט לא יצא. אבל מהמעט שקראתי עליו - התיוג הלפידי שגה. אבל לא זה מה שמעניין אותי. חשוב הרבה יותר לשאול:
האם תיוג כאנטי-ישראלי הוא תיוג רצוי בעיני סגל הבמאי? או אולי הוא מעורר בו רתיעה? או שמא...אדישות? "אודם" - שוב, ע"פ הביקורות, וע"פ היכרות עם סרטו הקודם - איננו סרט ל"קהל". את סגל מעניין לעשות קולנוע שיעניין אנשי קולנוע, שיוערך ע"י אנשי קולנוע ושיקבל מנת פסטיבלים הגונה. לא יותר. וסגל לא לבד. ראיתי כמה וכמה סרטים ישראלים בפסטיבל, וניכר ברובם שאינם מכוונים לצופה הישראלי "הממוצע". האיטיות, העצבות, המבנה התסריטאי החתרני, הקדרות, העיסוק בשוליים ה"לא-חשובים" וה"לא יפים" של ישראל - כל אלה מאפיינים במידה כזאת או אחרת את "עמק תפארת" ואת "בוקר טוב, מר פידלמן" ומבטיחים להם שקהלם יורכב בלעדית מאנשי קולנוע. גם "השוטר", שנראה מצויין ומדבר על נושאים "חשובים" ואף שותל עירום נשי מלא של שחקנית צעירה ויפה באמצעו - מתייחס בציניות מופגנת לדימויים ה"ישראליים" המרכיבים אותו, כמו מתוך תקווה שה"קהל" יבין שזה לא סרט עבורו. כן, כן, הכניסה אסורה לצופים מן השורה(למעט קרובי משפחה...).
ובכן, אומר הצופה מן השורה, למה? למה הקולנוענים מתעלמים ממני?...
כאחד שלמד דבר או שניים על תולדות הקולנוע הישראלי, אני יודע שהיחסים בין הקולנוען הישראלי המצוי לבין היישות האמורפית הקרויה "קהל" טעונים ביותר. מקובל לספר את הסיפור כך: עד סוף שנות השבעים היו כאן שני סוגי סרטים: סרטי ה"בורקס" ל"קהל", וסרטי "איכות" לאנשי קולנוע. יוצרים שיצרו סרטי "איכות" בלבד שאבו עידוד מתחושת האחווה שבין לוחמי מחתרת חשאית שרק הם יודעים לענות על שאלות שאיש אינו שואל, כמו למשל: לאן נעלם דניאל וקס? (הוא התבגר, אבל עדיין חופר. סליחה שהרסתי...).
אבל כבר אז היו יוצרים שניסו לשתות מכל הבארות: גם מזאת של הקהל וגם מזאת של המבקרים. הגדיל לעשות אבי נשר, שממבקר צעיר וחוצפן שאינגבר לקח לכתוב ברבעון שלו הפך לבמאי שובר קופות. לאחר ההצלחות באו גם כשלונות, ונשר עבר להוליווד, שם עשה יפה יפה לביתו, וחזר לאחר כמה שנים לארץ לעשות שוב שוברי קופות, ולגלות שעדיין שונאים כאן אנשים שמנסים לעשות גם וגם: גם סרטים טובים וגם סרטים מוערכים(אגב, אני לא אוהב את סרטיו של נשר. יש בהם משהו מתקתק מדי לטעמי. אבל ההצלחה שלו לא באה בגלל ניצול ציני של חולשות הקהל. היא באה בעיקר בגלל ש - מה לעשות, הבנאדם יודע לעשות סרטים).
היעלמם של סרטי הבורקס(אגב, הם לא באמת נעלמו. מי שנעלמו היו היוצרים המעטים - כמו נשר,משה מזרחי וקישון - שעשו סרטים ל"קהל" וגם ניסו לעשות סרטים טובים באמת מתוך נאמנות עמוקה לאיזושהי אמת פנימית פרטית משלהם) שבר את מערכת היחסים בין הקהל לקולנוע הישראלי. וכך שנות השמונים התאפיינו בסרטים "איכותיים" שאיש כמעט לא ראה(כאמור, כך מקובל לספר את הסיפור. עובדתית היו מספר סרטים שכן הצליחו. והיו גם סרטי בורקס - אלכס חולה אהבה, המשכוני אסקימו לימון, כמה יצירות של זאב רווח, וצמח גם ז'אנר סרטי המתיחות - שכמובן היה מבוזה אף יותר בעיני המבקרים מסרטי הבורקס). 
מסוף שנות התשעים חל רנסנס מסויים ביחסי הקהל והקולנוע הישראלי. יוצרים כמו סידר, קוסיאשוילי ונשר ששב מארה"ב עשו סרטים שקהל רב ראה, ובגלל שאנחנו כבר בעידן האינטרנט והצרובים הגדרתם כבמאים שוברי קופות התאפשרה גם הודות למספרים מצומצמים ביחס לשוברי הקופות הבורקסיים של שנות השבעים. עד כאן קצת הסטוריה רשמית. 
אבל השבר האמיתי בקולנוע הישראלי אינני קשור להימצאם של "סרטי זבל" המנסים "למצוא חן" ו"לעשות קופה", וגם אינו קשור לייצורם של סרטי פסטיבלים שאינם מתקשרים עם קהל. השבר האמיתי נובע מכך ששכבת הביניים - זאת העשויה מבמאי איכות המחפשים קהל - דקה מן הדקה בארץ. עם זאת, יתכן והיא דקה בכל מקום, כי - מה לעשות, קשה מאוד לרקוד על שתי החתונות - של הקהל ושל המבקרים.
אבל בארץ ישנו נופך נוסף, המוסיף קצת צבע לעניין: ה"קהל" מאוד מאוד רוצה לחוש "ישראלי", כלומר: הוא רוצה לחוש שיש משהו המאחד את כולנו. וזו בעיה לא פשוטה: הישראלים הם אנשים מרובי זהויות, עם המון סוגים של מנטליות, עם מורכבויות שנדיר למצוא במקומות אחרים בעולם. מזרח ומערב, דת ואתיאיזם, שמרנות וקידמה, פערי דורות, פערים כלכליים - כל הקונפליקטים מופיעים כאן במלוא הדרם, כמו היינו גן החיות האנושי של העולם הזה. ויחד עם זאת, לאנשים יש צורך באיזו "שמיכת זהות" שתכסה את כולם. משהו שייתן לכולם את האפשרות לחוש שייכים. הבעיה היא שאין בנמצא שמיכה שכזאת. וכשקולנוע מנסה למצוא קהל, הוא ישר עשוי להיתפס כמנסה לייצר שמיכה שכזאת, ולמצוא את עצמו מבוקר על כך שהוא לא מצליח להכניס את כולם תחת שמיכתו. 
גם אם אין "שמיכת זהות ישראלית" הכוללת את כולם, לקולנוע(ולאמנות בכלל) יש את היכולת ליצור את התחושה הנעימה של שמיכה כזאת. הבעיה היא שנסיון לייצר שמיכה כזאת שגם תצליח להיתפס כ"כל-ישראלית"(ואפילו אם נלהק את יאיר לפיד לתפקיד הראשי)הוא נסיון כה יומרני, שלתת את הנשמה לפרוייקט שכזה הוא מעשה חסר אחראיות הגובל בהתאבדות. לכן, יש לעודד ולחזק את המתאבדים המעטים שכן מנסים. לעודד התפתחותם של יוצרים נוספים כמו נשר, סידר וקוסיאשווילי המנסים לעשות קולנוע טוב- ומצליחים(פחות או יותר...)למצוא קהל. ככל שירבו קולנוענים עם "קהל", כך יתרחב האמון של הקהל בקולנוע הישראלי, ואט-אט הוא יהיה פתוח יותר גם לשוליים - וקולנענים שפעם צפו בסרטיהם 5487 צופים, פתאום ימצאו את עצמם מוכרים עשרות אלפים בודדים של כרטיסים.
בכלל, אני בעד חיזוקם של סרטים עם קהל. גם סרט כמו "רסיסי אהבה", סרט שבמובהק חלש ממתחריו על פרס חג'ג', הייתי מחזק - כי יכול להיות לו קהל, בעיקר בגלל הסיפור והמשחק. יש בארץ עוד הרבה אנשים שסיפורה של מלכה, גיבורת הסרט, יכול למוסס את ליבם - ובצדק. על אחת כמה וכמה כששחקנית כמו ריימונד אמסלם(שהשם "מלכה" מאוד הולם אותה...)מגלמת אותה. אז אני אבין חלוטין למה הוא לא יזכה בפרס בפסטיבל הזה(וגם אותי הסרט עצבן במידה רבה, בעיקר העריכה האינטנסיבית מדי שלו, גם אם נגע בי במקומות רגישים),אבל הייתי מת לראות אותו מצליח. אבל יותר מזה, הייתי מת שגם הבמאים היותר מוכשרים ומנוסים בתעשייה ינסו לעשות משהו - אמיתי, מהלב, מהנשמה - אבל שמתייחס לקהל, למקום בו נמצא הקהל מבחינה רגשית, לתפיסת הקהל את הקולנוע המקומי שלו.
בינתיים, הפסטיבל נראה כמו ארוע משפחתי של אנשי קולנוע בו הם מתלהבים - לעיתים בצדק רב - מאיכויות העשייה של הקולגות שלהם. אז... שנתראה בשמחות?...

יום שני, 20 ביוני 2011

הסיפור של הליצן העצוב

היא אהובה מאוד. והיא רואה רחוק, שקוף. והיא רואה אותי עצוב.
אז אני אומר לה: לא, אני לא עצוב! מה פתאום עצוב! צ'מעי קטע....
אבל זה לא עוזר. היא תמיד מביטה אל מה שמעבר.
אני חושב שאני מצחיק. באמת מצחיק. ואני עובד על זה לא מעט, וגם אנשים חושבים שאני מוצלח בזה.
אני מאמין שאני אוכל לעשות מזה הרבה כסף. אבל היא, עם ה"אתה עצוב" שלה, כל הזמן מערערת אותי.
אולי היא צודקת? אולי אני בכלל לא מצחיק? אולי אני רק אכניס אנשים לדכאון?
לא - היא אומרת לי - אתה באמת מצחיק. ועצוב. זה הולך טוב ביחד. ואנשים אוהבים את זה.
ואז היא שואלת לפתע: מכיר את הסיפור על הליצן העצוב?
לא - אני עונה - והיא מספרת לי:
היה היה פעם ליצן. הוא תמיד חייך, ותמיד שימח את האנשים.
ובתוך תוכו היה הליצן עצוב, וגם הייתה לו סיבה טובה להיות עצוב,
אך מכיוון שכל האנשים אהבו את השמחה שלו, ואף אחד לא התעניין בעצב שבו,
הוא התחיל לשכוח שהוא עצוב.
וכך, חלף לו הזמן והליצן העצוב חושב שהוא שמח. עד שהגיעה ילדה קטנה,
ושאלה אותו: ליצן, ליצן, למה אתה עצוב? והליצן, שהיה בטוח כבר שהוא שמח,
פרץ בבכי תמרורים. הוא לא זכר למה הוא עצוב, אבל יותר הוא לא יכל להתבלבל:
הוא עצוב! אבל מה יעשה? הוא ליצן, ואם הוא לא ישמח את האנשים - הם יתחילו להיות עצובים!
הליצן החליט לשכוח את העצב שבו ולחזור לשמח את האנשים. הוא עשה את זה
גם בגלל שממילא הוא לא ידע למה הוא עצוב, והוא הניח שזה מיותר להיות עצוב בלי סיבה.
אבל כל פעם שהוא הצחיק איזה ילד - הוא הרגיש צביטה קטנה בלב. צביטה של עצב.
עד שיום אחד הוא פתאום הרגיש שהוא יודע למה הוא עצוב. הוא בדק ומצא שזה באמת נכון,
אבל הוא המשיך להיות ליצן, רק שמפעם לפעם הוא היה מפסיק לרגע, צועד כמה צעדים,
מטה את ראשו ובוכה.
 - את הסיפור הזה היא מספרת לי כמה פעמים במהלך כל חופשה. היא מקווה שגם אני פתאום אגלה למה אני עצוב. ולא עוזר שאני מספר לה שזה סתם, ולא עוזר הזמן החולף. היא אף פעם לא מוותרת על הסיפור, והוא שב ומכה בי מדי שנה. ואני אוהב אותה, אז היא נותן לסיפור שלה להכות בי. וככה אני יודע, שאם היא טועה -לא יקרה כלום. ואם היא צודקת - אולי אגלה למה אני עצוב. כן, גם אני רוצה לדעת.

יום שני, 13 ביוני 2011

והזוכה הוא....לא לפי התבנית!

להצגה שלנו ניתן שם סופי (כותרת פוסט זה...), אף נפתח עבורה אירוע בפייסבוק, ואנו גם מפיצים אותה לכל המי ומי ועוד מי. אין ספק שזה כיף לשחק בהצגה, ושעברנו בה תהליכים מרתקים, וזו חוויה וכו' וכו'. אבל...
עבורי זו לא סתם הצגה. "לא לפי התבנית" הוא אכן שם הולם למסר שלה, איתו אני כ"כ מזדהה. אינני יודע אם כתבתי על דעותי האלה פעם, אבל אחד מן המאפיינים שלי הוא להיזהר מללכת עם הזרם. כשהייתי ילד ונער, היה זרם מרכזי אחד בארץ - ניתן לכנותו בכינוי הלא ברור "קונצנזוס" - והיה ברור לי שעלי להיות חלק ממנו, ולו מטעמים הישרדותיים גרידא. כיום אין "קונצנזוס" שכזה, אבל יש זרם. והזרם סוחף פעם לכאן ופעם לשם, והוא חזק עד כדי כך שרבים חושבים שיש לשחות עימו ולא להיאבק בו, כי "כך כולם". יש כאלה שמתייחסים אל הטוקבקיאדה כאל ייצוג של אותם "כולם" עמומים. בכל מקרה, רבים וטובים - ולאו דווקא חכמים - נוטים בכל הזדמנות לבטא את דעתם תוך בטחון מוחלט שהיא היא הדעה של אותם "כולם" שקובעים. אבל רגע, הבהרה: כשאני כותב "לאו דווקא חכמים" כוונתי היא שמי שבאמת חושב שיש תחומים בהם למושג "טעות" אין דריסת רגל, ואפילו אם הם מצמצמים את טענתם ואומרים כי הרוב(מוחלט ככל שיהיה) לעולם איננו טועה - ובכן, גם אם הם מרובי תארים וכבוד - הרי שאינם יכולים להיקרא חכמים.
מכיוון שאני שואף להיות חכם פעם, אני משתדל להטיל ספק בכל קביעה, בכל אקסיומה, בכל דעה קדומה. אני אינני מתחמק מנטיותי הטבעיות - גם לי יש תפיסות שוביניסטיות, גם אני נגוע בסטריאוטיפים עדתיים, גם לי יש העדפות מטופשות בכל מיני תחומים - אבל אני מתייחס לנטיות טבעיות שכאלה כאל מאפייני אישיות שניתן לשחק איתם, לעצב אותם, אבל אסור לקחת אותם יותר מדי ברצינות ובטח שלא להפוך אותם לאידיאולוגיה. "דעות קדומות" היא ההגדרה המועדפת עלי לנטיות הללו - כי הגדרה זו בעצם מחביאה בתוכה את האפשרות להתפתח מתוך אותן דעות קדומות. למעשה, אני טוען שזה מאוד חשוב שתהיינה דעות קדומות - ממש כפי שבניסוי מדעי ישנה "ציפיה" ו"תוצאה". וכולנו יודעים כמה חשוב שהציפיה לא תשפיע על התוצאה, אבל מודעים לכך שזה יכול לקרות(אה, רגע, לא כולנו יודעים...? די...). לכן אני גם שונא "פוליטיקלי קורקטיות" ששואפת לבטל את ה"ניסוי המדעי" ואיתו את ה"תובנה", רצוני לומר: דיברת "נכון", לא הבנת ולא למדת כלום.
מדוע תופעת ה"כולם חושבים ככה" כ"כ חזקה? קטונתי מלהסביר. ובכ"ז, מדי פעם אני מסביר זאת בהשפעת עולם הצרכנות הקפיטליסטי המדבר תמיד בשפה בטוחה בעצמה("רק היום!" "כל החנות בשקל אחד!"), נטולת ספק. התקשורת - כתובה ואלקטרונית - גם היא סופגת את השפה הזו, ומשמשת סוכנת יעילה לאותו אובדן של ה"ספק" וה"אולי" וה"שמא". אולי היא ממשיכה בסה"כ את דרכם של כלי התקשורת מפעם, שהשתדלו לשמור נאמנות ל"קונצנזוס". כך או כך, בשנים האחרונות אני נתקף גועל כשמישהו/י מספר/ת לי בגאווה על עיסוקו בתקשורת(ומחילה מידידי העיתונאים. אתם מוזמנים להתייחס אל הגועל הזה כאל כל דעה קדומה...).
"לפני הכל, את מוכרחה להיות יפה!" אומרת אחת הדמויות שאני מגלם ב"לא לפי התבנית". ההצגה מתמקדת בעולם האהבה, ומטילה בפני הצופה בבוטות בלתי מתפשרת דעות קדומות ש"כולם" מחזיקים בהן, אבל באופן הכי לא פוליטיקלי קורקטי שאפשר. הצופה חייב להחליט לאן פניו: להמשיך להחזיק בדעותיו כבקרנות המזבח, או להיכנע לפוליטיקלי קורקטיות, לצקצק בלשון ולומר: "זה לא בסדר לדבר ככה!". אבל בסופו של דבר ההצגה מזמינה את הצופה לבחור בדרך שלישית: להטיל ספק. לשאול את עצמו האם הכל כ"כ מובן מאליו כמו שכולם אומרים. האם לא מסתתרת אי שם אמת נוספת, מורכבת יותר מזו המוצגת השכם והערב בראש חוצות. כמובן, כוחה של אמנות מוגבל, וברור לי שהצגות לא משנות את העולם. ובכ"ז, זה כיף בלתי רגיל לתקוע אצבע בעינו הצדקנית והצבועה של העולם - ולסובב...

יום שני, 6 ביוני 2011

על תבונה ורצינות. לא, בצחוק....

זהו פוסט רציני כביכול, ובסופו המלצה מעשית אחת.
רגשות הם עסק בעייתי. הם מתעוררים בזמנים לא נוחים, באים ומפריעים בדיוק כשצריך להתרכז, ובכלל - הם עניין די תקוע בחיינו העלובים. ובכ"ז, בלעדיהם לא היה טעם לחיינו. היכולת ליצור איזון בינם לבין החיים "הנורמטיביים" היא אמנות של ממש שמעטים בלבד - אם בכלל - יכולים להצהיר על עצמם כעל מומחים בנושא(ולא במישור התיאורטי...).
כמובן, ישנה תמיד האפשרות לשים אותם בצד ולהמשיך בחיינו. זו בחירה קלה, אך לא תמיד מעשית. ליתר דיוק, אם נוקטים בה תמיד נגלה מתישהו שהיא כלל לא מעשית. חוץ מזה שלשים אותם בצד זה, איך נאמר, די באסה, לא?
עבור רוב האנשים חיי הרגש מוקדשים בעיקר לקרובים להם. וזה בריא ונורמלי ותקין ובטיחותי שאת כל הפאדיחות והנפילות אנו עוברים מול אנשים שיש לנו בהם אמון, שאנו יודעים את תגובתם, שיש בהם מן הצפוי. כי רגש - כידוע - איננו דבר צפוי באופן כללי. בשאר תחומי החיים - קריירה, למשל - רצוי לא לערב יותר מדי רגש. זה מסוכן למדי, ועם זאת - רוב האנשים כן עושים זאת, ויש לא מעט המתייחסים לעבודתם כאל סוג של בית(כולל הח"מ). זה רע, רע, רע!!!
עם זאת, ישנם האמנים. עבורם הקריירה מבוססת על חיי הרגש. ולכן את כל רכבת ההרים שאנשים נורמלים עוברים בדל"ת אמות של משפחתם הקרובה האמנים עוברים לפעמים במרחב הציבורי לעיני כולם. זה יכול להיות מפואר, מגוחך, מרהיב, מסעיר, מכעיס, מטריד... ואפילו מסוכן. אבל כאלה הם האמנים, ולולא היו כאלה - היו נחסכות מאיתנו יצירותיהם, כולל נסכי צאן ברזל של כל תרבות שהיא.
וישנם גם ה"אידיאליסטים". אנשים שמשקיעים רגשית ה-מ-ו-ן בלתקן את העולם. וזה חשוב מאוד: לבנות התנחלויות, לפנות התנחלויות, להפגין בעד החזרת גלעד שליט, או בעד הרחבת סל התרופות, או נגד גירוש ילדי עובדים זרים, או אפילו סתם להיות בצבא/ברפואה/באקדמיה/בפוליטיקה(כן כן!) שנים תוך הקרבת קרבנות רבים - רק כי רוצים לשרת את החברה והמדינה. אבל הקרבנות לעיתים קרובות קשים, והתמורה מועטת. (כמובן, אינני טוען שכל פוליטיקאי/רופא/איש צבא/מדען עושה זאת מטעמים אידיאולוגיים. אבל יש כאלה שכן)
ויש גם אנשים שסתם מתוך תשוקה דתית משקיעים את כל כולם במשהו. לפעמים זה אכן דת, ולפעמים זה סתם איסוף פריטים חסרי ערך כלשהו - מלבד לאדם האוסף אותם.
ולכן, מומלץ לחוקק חוק שיגביל את הרצינות. כלומר, שאם אדם אכן משקיע את כל כולו במשהו, שמשלב כלשהו יהיה מחוייב לדעת לצחוק על עצמו ועל העניין עבורו הוא מגלה כ"כ מחוייבות ורצינות. תיפתחנה גם סדנאות ייעודיות לצורך העניין, ומי שלא יעבור אותן בהצלחה  יוצא לאלתר מן המערכת. לאחר מכן תיערכנה ביקורות שנתיות שיבדקו באיזו מידה בוגרי הסדנא מיישמים את שלמדו. ולאלה שלא יישמו...

נ.ב. למבקרי קולנוע אפשר להשאיר חופש בחירה האם להיכלל בחוק או לא.

יום שישי, 3 ביוני 2011

הערת שוליים על יחסי מבקר קולנוע - קולנוען

פעם, לא היה אינטרנט. כן! תאמינו לי, אני חייתי אז!!! עד כדי כך אני זקן.
פעם, עוד יותר מזמן, גם טלפון היה מצרך נדיר בארצנו. ולפני כן גם טלוויזיה לא הייתה.
אז מה היה לנו? רק רדיו ועיתון. ואוטובוס שיכל לקחת אותנו לפגישות(כי גם רכב
היה יקר המציאות). כך שהתקשורת בין בני אדם התנהלה בקצב צב - לעומת היום.
היה בקצב הזה משהו מאוד בריא. כשמישהו פגע במישהו מעל גלי האתר או דפי העיתון -
היה לוקח זמן עד שהנפגע היה מגיב. הזמן היה מאפשר לו לעכל את הפגיעה, ולדייק
את התגובה. ולעיתים קרובות - שלא להגיב כלל, כי התגובה נהייתה כבר לא רלוונטית.
והיום? היום הכל נהיה כ"כ נגיש, מהיר, מיידי - ולא מדוייק. וכל מי שנפגע - ישר מגיב.
בשביל זה יש פייסבוק לכוווווולם, לא?
אורי קליין הוא מבקר מהדור הישן. כך גם מכנים אותו(ואת שניצר. ואת מי עוד?...).
דימויו המיושן הצטבר אצלי בזכות מקרה בו לא נחשף לטקסט אינטרנטי שהתייחס אליו
(ולא באיזה אתר נידח), בזכות הניכור הרגשי שלו למושאי כתיבתו וקולגות(כמתבטא בכתביהם),
ובזכות... השפה שלו - גבוהה, אנליטית לכאורה, מתנשאת. אה, כן, גם האכסניה שלו תורמת לדימוי.
את יוסף סידר אני אוטומטית מתייג כבן הדור הצעיר, הפוסט מודרני והעדכני רק בזכות גילו.
אינני יודע אם הוא אכן כזה. כך שכשקראתי את הטקסט שכתב אורי קליין על המפגש ביניהם,
אוטומטית זה התכתב לי עם הקונפליקט העומד בבסיס הסרט "הערת שוליים".
מר קליין בא לפגישה הזאת כשלדבריו הוא אינו יודע מי הוא באמת עבור סידר.
הוא חשב שהוא בסה"כ עוד מבקר קולנוע שבא לראיין במאי(ובכך שהוא טרם נחשף
לדימוי שלו בעיני העולם החיצון קליין חושף עד כמה איטית התקשורת שלו עם העולם).
בפגישה הוא גילה שסידר לא בא להתראיין, אלא להעמיק את מערכת היחסים ביניהם.
מערכת יחסים, שבעולם של פעם - נטול האינטרנט והטלפון - היה קשה לה להיבנות.
אבל סידר, כך לדעתי, מכניס את קליין בכוח לעולמנו: עולם הטוקבק והתגובה. אמנם, את תגובתו
הוא בנה לאורך זמן, אני מניח, ולא שלף מהמותן. אבל עדיין, קליין  - שאינני מאמין שהוא
קורא טוקבקים על ביקורותיו - חשב שזה לא רלוונטי. וזאת כי הוא כנראה לא מודע
לסטנדרט החשיפה אליו התרגלו בני האדם בעידננו הוירטואלי. סטנדרט בו,למשל, ספורטאים
מתקשרים עם אוהדיהם ישירות דרך האינטרנט, ולא דרך הודעה לתקשורת.
סידר, שאוהב את קליין, כנראה, רצה, כך מסתבר מן הכתבה, באמת ובתמים לתקשר עם קליין
ברמה האישית. וקליין? עבורו זו עוד פגישת עבודה מני רבות.
התוצאה הייתה תאונה. האם על קליין היה לפרסם את תוצאותיה? מסופקני.
אבל נראה לי שיש כאן תחילתו של שינוי, לפחות אצל קליין. טענתו לאובייקטיביות
הולכת ומתמוססת כתוצאה מכתבה כזאת. לא שיש דבר כזה, כתיבה אובייקטיבית,
בטח שלא על אמנות. ואני מקווה, ואולי נראה את זה רק בעוד כך וכך שנים,
שזוהי תחילתה של ידידות מופלאה. אחרי הכל, סידר עצמו כתב את דמותו
של פרופ' שקולניק האב - לכן מסתבר שהוא באמת אוהב אותה.